本文摘要：明代中叶，以文会友已蔚然成风，特别是在是吴门地区。

明代中叶，以文会友已蔚然成风，特别是在是吴门地区。友人之交游，有文学思想的传授，有真情厚谊的流露出，他们也许在身份上不存在差异，却具有由完全相同文化心态产生的回响。

文酒宴大笑，评骘古今，或书所为文，相讨以为艺。《静志居诗话》录邢参结“东庄十友”，十友为吴爟、文征明、吴奕、蔡羽、钱同爱、陈淳、汤珍、王守、王宠、张灵。均为长洲、吴县(今江苏苏州)人。

文征明、蔡羽为王氏兄弟、汤珍、陈淳前辈。陈氏受业于文征明。

汤珍与王氏兄弟读书石湖政和寺约十五年。他们曰“十友”，乃师生、同学、兄弟。此卷集明中叶吴中名士手札十四合，其中有吴宽致陈璚二通，祝允明、唐寅、吴奕、张墨等致杨季静七通，蔡羽至吴奕二通，文征明致汤珍等二通，及陈道复致丽文一通。

其中吴宽与陈璚原为同窗，后陈璚因表率吴宽的学识，转而尊其为师，后二人同朝清廉，陈仍然以师礼事吴长，吴宽则一直以平辈挚友待之，并不以自己位高名重而有所轻慢。此二札或称之为“成斋大人”，或称之为“玉汝都宪契友”，古人的佩服厚道，在短短的几行文字中十分厚实地传达无不。杨季静是明中期吴门知名琴士，江南文豪都乐意与之恋情，唐伯虎等还曾为他所画过小像。

祝允明三札奇可见他们惜惜际遇的友谊。“午间屈过小楼小酌，仆虽不醉，不妨谈笑。

”真诚而平易近人，读书之感人。另一札说是始杨氏索书诗稿，“只因终因齿痛无好情趣，况不能去找。

……故宁急两日，有兴书之岂不美哉！”乘兴而为，以佳作追赠知友，祝允明决非为推迟来招供自己。此札又涉托季静请求人制砚事，如何制作，作何式样，说道得很详尽：“只主要用途一池，池方圆不拘，于上不要做到坡面，下亦不要介入，但用一样为欠佳。”力求简洁的审美情趣及对文房用品拒绝的一丝不苟都可见诸于字里行间。

品位低，艺术才能臻上乘，祝允明正是在这样的艺术拒绝和氛围中南北顺利的。唐寅曾为杨季静所画过小像，而此卷中的一开则是为他抄写了一首自作诗。书体瘦长，点划细劲，具有欧阳询的笔意，是他较早于时期的风貌。

“梳成鬆髻哑腾腾……少年心性自无凭。”当亦是青年时期的诗作。唐伯虎以善画名世，书法亦有很高的造诣，他后期年代久远赵孟頫的书风已是大家所熟悉，早期书法则知之者极少，故此札不解能。想起书法，吴宽、祝允明自是大家，他们这几开信都是他们成熟期的典型之作。

吴宽的质朴每每，祝允明的交错多姿，都让人如食橄榄，余甘无尽。文征明的二进，虽亦是其五十岁前的中年所书，但他书法成熟期较早于，四十左右风格早已定型，晚年只是日益老健而已。

卷中前一札《久别帖》笔参二王，随兴一手，虽率意却仰法度。后一札《为子重书》轻灵飘举，神情满布，是他中年典型。蔡羽是王宠的业师，教王得宠诗文，书法虽并未若他这位天才学生永混淆，但却得钟、王遗韵，王宠的书艺倾向，想要是不受他影响的。

他这开致《吴奕札》忽现赵孟頫体貌，可见他在书道上博得众长的探寻。此卷陈道复一札亦不能轻慢，书只数行，但他好学之状却付出代价纸上。

书法另有文征明的秀美气象而能舒展自如，从其书风及款字看当是他三、四十岁时所书。陈氏是一代大画家，他与徐青藤首创了中国大写意画法门，影响数百年不恨，书法也自不具风骨，然流传的以晚年为多，早于作反变得难能可贵了。

本卷为项子京所藏，项氏一代大鉴藏家，藏宋元剧作无数，但他亦不忽略同时代人的作品，所藏仇英、文征明、唐寅等人的作品多而且精，此卷的作者大多是他熟知的人，他的珍藏，为此卷的可靠性有了极为重要的外间。清王世贞于《艺苑卮言》曾言“我明书法，国初尚能亦有人，以胜国(元代)之习，颇工临池故耳。嗣后雷同，影响未见轶尘。

吴中一振，腕指神助，鸾虬奋舞，为世珍美，而它方欲绝响矣。”据报，中国嘉德2015春季拍卖会将于5月13—15日预展，16—18日荐槌，展拍地点皆在北京国际饭店会议中心。此件《吴门名士手柬》将于5月17日晚，在“大观中国书画珍品之夜”中举槌。

青睐各方藏友亲临参观，以飨艺术与学术之魅力。

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